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Die Variationen über das Passacaglia-Thema werden abwechselnd auf dem unteren und oberen Manual gespielt, die ruhenden Basstöne kommen vom Pedal. Beim Brandenburgischen Staatsorchester waren sowohl diese sanften Streichermelodien in zweiten Satz wie die kraftvollen, überaus klaren und reinen Bläsereinsätze in besten Händen, und dank der klug disponierten, bisweilen geradezu explodierenden Gestik des Dirigenten blieb die klangliche Prägnanz der Interpretation durchgehend gewahrt. Den Solopart übernimmt die japanische Pianistin  Yuka Morishige, den Orchesterpart steuert der japanische Pianist Yoshito Kitabata aus der Klavierklasse von Prof. Katharine Mehrling verkörpert in unübertrefflicher Weise den Film- und Bühnenstar Judy Garland, und wie sie das macht, ist ebenso faszinierend wie mitreissend. Gustav Mahler hatte die Oper eigentlich zeitgleich an der Wiener Staatsoper herausbringen wollen, was aber von der Zensur wegen "die Sittlichkeit beleidigender" Handlung abgelehnt wurde. Das bezaubernde Mozart-Thema hat beinahe Spieluhr- Charakter. Norbert Bellens Bühnenbild und Kostümgestaltung unterstützt die Rahmenwirkung betont schlichter Häuslichkeit. Es folgt Schumanns Zyklus Waldszenen. Man trennt sich und winkt hinterher. Zauberhaft leicht und von verträumter Eleganz.

Sabine Meyer ist seit ihren Anfängen als Orchestermusikerin geradezu zum Inbegriff der Soloklarinettistin  geworden, und das Instrument, auf dem sie spielt, ist wohl jene Bassettklarinette, für die Mozart sein wundervolles Klarinettenkonzert A-Dur KV 622 im Jahr seines Ablebens 1791 komponiert hat. Reizvoller Dialog Flöte- Piano, Wiederholung Eingangsthema. Der Initiator des Neubaus ist an diesem Abend auch der Impulsgeber f?r das auftretende Ensemble: Daniel Barenboim, Generalmusikdirektor der Staatsoper, war sowohl der Anreger f?r den Saalbau wie f?r die erst k?rzlich erfolgte Gr?ndung des Streichquartetts der Staatskapelle, das zur. Sie beginnt mit Frédéric Chopins Etüde gis-moll. Der Eindruck festigt sich im abschliessenden "Allegro das den Ausführenden begeisterten Beifall mit Bravorufen einbringt. Da ist die Darstellung typischer Eigenschaften "jüdischen Turnens die in eine musikalisch fugierte Sequenz grösster Präzision münden. Reich und fantasievoll öffnet sich diese drittletzte Beethoven-Klaviersonate. Hyelim Jo und JaeEun Park, Sopran, sowie JongSoo Yang, Bass, teilen sich die Auftritte. Dort sammelt er Punkte als radikaler Kämpfer für den Staat Israel und geachteter Besitzer eines Friseursalons. Diese haarsträubende Entwicklung der Geschichte wird nun hingebungsvoll verfolgt und ausgeschmückt.

Dunkel und wie aus weiter Ferne wird zunächst der Choral im Wortlaut zitiert, bekommt aber bald zusätzliche Lichter in reizvoller, sehr charakteristisch gefärbter Registrierung aufgesetzt. Dann erhebt sich der Flötenton vogelgleich mit flirrenden Trillern über den Klavierpart, ergeht sich in stimmungsvollen Verzierungen und fliegt mit dem lang ausgehaltenen Schlusston davon. Vom Franzosen Louis Vierne stammt das "Impromptu" aus den "Pièces de fantasisie komponiert 1927., das Bubnov anschliessend spielt. 1 für Klavier und Viola aus dem Jahre 1894, ursprünglich für Klarinette und Klavier komponiert. Höhepunkt und Abschluss des Abends: César Francks zu Recht sehr berühmte Violinsonate A-Dur aus dem Jahre 1886, hier in einer kurze Zeit später entstandenen Version für Cello und Piano von Jules Desart, noch von Franck autorisiert. Gleichwohl ein wohlstrukturierter, vorwärtsdrängender Abschnitt. Es gibt begeisterten und lärmend zustimmenden Applaus, und  die Akteure werden  mit  Blumen überschüttet, allen voran Simone Thomalla. Ein ähnlicher Erzählton wie bei Schumann, beim ersten Hinhören schlicht und einfach, dabei pianistisch durchaus anspruchsvoll, schwingt sich im Verlauf zu breiter Darstellung mit vollen Akkorden auf.

Der gerissene Gianni Schicci verteilt in der Neufassung des letzten Willens ein paar Kleinigkeiten an die Verwandtschaft, sichert aber sich selbst das meiste, darunter Buosos Haus, das er nun den jungen Liebenden vererben kann. Den beiden Liedern liegt der gleiche Text "Abschied der Vögel" von Josef von Eichendorff zugrunde. In der Sterbestunde sind alle vier Männer in Reue und Bestürzung um ihr Lager versammelt. 7, die Nummer 4 aus dem Jahre 1797. Das Bedrängende dieser Visionen wird farbkräftig betont. Das zweite Stück ist das wohlbekannte Air aus der Orchestersuite in D-Dur BWV 10Das Ensemble präsentiert die Melodie getragen und schön ausschwingend. Im "Adagio" hat das Thema klare Kontur, ist ruhig im Duktus wunderbar fliessend ausgeführt. Mein Glück, das wohl in der Zukunft liegt. Syren De Mer was recently reprimanded by her broker for "unprofessional behavior" during an open house. Er verquickt mit leichter Hand Überliefertes und Hinzugedachtes zu pseudo-dokumentarischer Dichte, ohne der Szene leichtfertig Gewalt anzutun.

Ausgerechnet an dieser Bruchstelle scheitert der Begnadigungsplan, weil Homburg nach reiflicher Überlegung das Urteil für berechtigt hält und bereit ist, dafür in den Tod zu gehen. Den Anfang des Programms übernimmt der 1994 geborene  Pianist Marcel Mok, der bei Prof. Aus dem Jahre 1715 stammen die drei Verse von "Christ ist erstanden" BWV 627 aus dem "Orgelbüchlein" von Johann Sebastian Bach. Die konzertante Praxis ist solchen Zwängen nicht ausgeliefert und kann sich ganz der musikalischen Gestalt des wiederzugebenden Werkes widmen. Mit sehr gewandt eingesetzter Technik wird eine lebhaft gestaltete Szene entwickelt, die mit ihren Akzenten, Wiederholungen und Pointierungen den Zuhörer fesselt. Sehr ausführlicher, anerkennender Applaus belohnt das Ensemble.

Ihr ebenbürtig und besonders in den Duettpassagen buchstäblich hinreissend ist Elena Tsallagova, die ihre Leistung im Laufe des Abends sogar noch steigern kann. Dann führt die Violine das Thema weiter. Zwar wartet das Bühnenbild nicht mit veritablen Gondeln auf, aber stattdessen gibt es zwischen Vorhängen anmutig kreisende lindgrüne Boudoirmöbel, auf denen sich dekorativ sitzen und singen läßt. George entlockt Nick das Geständnis, dass der seine Frau Süsse wegen einer Scheinschwangerschaft geheiratet hat, die inzwischen in eine Kette von Übelkeitsanfällen bei Süsse übergegangen ist. Im ersten Teil des Programms sitzt Mi-Joo Lee links vor dem Flügel, also im Bereich der tieferen Töne, während Klaus Hellwig rechts neben ihr Platz nimmt. Einige Vorstellungen mussten abgesagt werden.

"Berceuse" für eine anmutig tanzende Puppe: automatisch oder nicht? Der erste Satz ist Allegro moderato bezeichnet. Mittlerweile ist  das Empfinden für die kuriose Ambivalenz unseres täglichen Lebensgefühls vor dem Hintergrund der laufenden Zeitereignisse offenbar gewachsen. Die verbindende Musik, die sich geradezu ideal in den Ablauf des Stückes einfügt, stammt von Jacques Offenbach. Die nächste, eher burleske Szene spielt in einer Schenke nahe der polnisch-litauischen Grenze. Viel Applaus für die sehr lebendige Begegnung mit einem zumindest in Deutschland nahezu vergessenen Instrument, das derzeit eine verhaltene Renaissance erlebt. Erik Schäffler hat den Roman  zu einem Bühnenstück umgearbeitet, das jetzt bei den Berliner Vaganten Premiere hatte: der anfangs unmerkliche Verlust der Realität, der alle vermeintlich sicheren Relationen schrittweise derart verschiebt, dass schliesslich eine veränderte, neue Realität an die Stelle der bisherigen tritt. Nun wird er entlassen und steht vor dem Ruin. . Vorn links ein Tisch mit touristischer Literatur über Ägypten. Binkley hat aus diesem Geschehen sein Bühnenstück Presidential Suite abgeleitet, das 2012 in Edinburgh Premiere hatte. Bach scheint noch strenger zwischen Choralzitat und Rankenwerk zu trennen. 121215 Romantisches Mosaik Klavierabend Klasse UdK-Prof. Sie beginnt mit einem "Allegro" in heiterer, blendend formulierter Diktion, überaus geläufig und technisch versiert, mit jeder Menge intelligenter Akzente.

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Mengqi Zhang singt mit der Klavierbegleitung von Klara Hornig schöne, weit ausschwingende Melodiebögen, in denen sich der romantische Text mit einfühlsamer Klavierbegleitung verbindet. Im Sommerduft der Abendluft eine heitere und ausgeglichene Stimmung, in der großzügig formulierte Akkorde aneinander gereiht werden, von der Pianistin souverän dargeboten. Die linke Hand beginnt, die rechte setzt die thematischen Akzente. Zunächst duellieren sich Martha und George mit blitzenden Dialogen: sie attackiert ihn als Versager und Nichtskönner, er revanchiert sich, indem er sie als alkoholabhängige Schlampe tituliert. Gewissheit schwebend über Bassfundament. Eigentlich sind diese "Violons de France" ein lupenreines Streichquartett, besetzt mit zwei Violinen, einer Bratsche und einem Cello. Die Tonsprache ist eher dem Stil französischer Impressionisten verwandt.

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